昨晩は編集学校でお世話になった方からお誘いを受けて、
「浜田剛爾展 −京都大学西部講堂 1989-1993−Performances & Exhibition」
を見に行った。場所は東陽町の「アートスペース .kiten」
https://sites.google.com/site/pactkiten/news/20131017%E3%80%9C%E3%80%8Cbangtiangangerzhan%E3%80%8Dkaicui
日本を代表する「パフォーマンスアート」の活動家のひとり、となるだろうか。
恥ずかしながら、この「浜田剛爾」という方のことは全く知らなかった。
http://hikuiyama.com/goji-hamada/J-html/index-j.html
青森県出身ということを知ってなおさら恥じた。
これは見に行かねばなるまい、と思った。
今は退いたが、「国際芸術センター青森」の館長でもあったという。
http://www.acac-aomori.jp/
今回の展示は40年に及ぶ活動のうち、
京都大学西部講堂にて1989年から1993年の間、
毎年公開されたパフォーマンスに焦点を当てたもの。
アトリエの白い壁にはそのときの手書きの演出ノートが貼り出されていた。
室内真ん中に置かれたテーブルには関連する本や創作ノートが置かれていた。
海外で活動していたからか、ノートには英語の記事の切抜きが多かった。
置かれていた１冊が京都大学の西部講堂連絡協議会の会報『姦報』（80.8.9）
浅川マキの文章と、有名な「ポリス事件」について。
（警察がどうこうではなく。コミューン？的な雰囲気で自主的な運営のはずが、
大手プロモーターが介入して The Police のライブが強行開催されたとされる）
もう１冊、アメリカでの個展なのか公演なのか
そのときに出版された厚めのパンフレットのようなもの。
英語で書かれていて、序文を少しだけ読んだ。
こんなことが書かれていた。
「津軽について考えたり書いたりすると、奇妙な不安に駆られる」
「津軽について語ることは自分について語ることである」
その他置かれていた本としてこの２冊が気になった。
『Mojo West』木村英輝
『毒曜日のギャラリー』谷川晃一
反対側の壁にはパフォーマンスの模様を写したスライドが流れる。
この浜田剛爾という人の外見は一見芸術家っぽくなく
典型的な青森／津軽の顔だと思う。地味で、自己主張がない。
近所のその辺で買ったような眼鏡を掛けている。
隣の家のおっちゃんがこんな顔をして雪かきしていたなあ、というような。
後に1993年のパフォーマンスの記録映像を眺めていても
ダンサーというには体が絞り込まれてなくて
腹に少し贅肉がついていても気にしてない。
それがステージの様々なオブジェ／ガジェットに包まれて
（東京芸大の彫刻家出身なので自ら製作するのだろう）
その何を選んで、手に取って、どこに運んで置くかという所作には
ただならぬ緊迫感があって。
西部講堂のステージに雨が降り、円形のプールには塩が満たされている。
浜田剛爾は祈り、飢餓を叶えるようにそのふたつの間を往復していた。
このステージも観客は10数人程度だったのではないかという。
今回のイベントは17日（木）から27日（日）まで開催。
展示とパフォーマンスや講演など。
僕が昨晩観たのはお世話になったおふたりの対談だった。
チラシから抜粋すると
「同時に開催されるイヴェントは、浜田剛爾と同時代を共有した
及川廣信、鴻英良、ヒグマ春夫、武井よしみち、
水嶋一江らのトークとイヴェント、それに次世代の川口隆夫、
富士栄秀也、成田護、岩城里江子などのパフォーマーの参加を得て、
また、宮田徹也による日本パフォーマンス史講義を加えて構成した」
昨晩集まった方たちも、何十年も前にコラボレーションしていたとか、
あのときのあの講演を見に行ったというゆかりの人たちが半分と
僕のように全く知らなかったという人たちが半分と。
主催者側からはこの世代の人たちはアーカイヴが残ってなくて全然知られていない、
今後もまた他の埋もれたアーティストの紹介を行っていきたいとのことだった。
西部講堂のステージというよりは薄汚れたジャンクな工房で
一人、身をよじらせる。わずか数メートルの半径の中をさすらう。
津軽に育った人は共通の原風景を抱えていると思う。
山間の、何もない雪原。遠くに木々や壊れかけた小屋が見えるだけの。
その白と黒だけの風景。
そこから生まれるものがあるものは例えば棟方志功の版画となり、
あるものは浜田剛爾のパフォーマンスアートとなる。
その不思議さ、不安な豊饒さのことが最近の僕は気にかかる。
